北京包裝盒廠

http://www.bj-box.net/包裝的實用與審美相輔相成，這一本質(zhì)特點，在我國從古至今的生活用品——陶具中就有體現(xiàn)。陶罐用于儲水和運水，都是小口、有肩，目的是便于運水、儲水、倒水。從審美的角度考慮，三足器更比其他造型更單純用力，顯示出一種剛健的美。
現(xiàn)代的審美觀念將功能與裝飾看做是相互脫離的不相干的兩個部分，使得包裝造型的裝飾成為不實用、不恰當(dāng)和代價昂貴的東西?，F(xiàn)代注意講究形式服從功能，追求簡潔抽象形態(tài)，這樣包裝設(shè)計出現(xiàn)了從未設(shè)計這個概念。
首先，設(shè)計中產(chǎn)生的美觀并不否定裝飾性的存在，只是在設(shè)計表面的造型時，將實用功能有機的結(jié)合起來。其次，在滿足實用功能的基礎(chǔ)上，用藝術(shù)設(shè)計的感性形式把包裝造型的功能充分恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)出來，從而可能使產(chǎn)品的包裝具有令人賞心悅目的美麗價值。
產(chǎn)品與包裝，一方面包裝容器表現(xiàn)了清晰的實物形態(tài)，另一方面從包裝盒的色彩、構(gòu)圖中并不孤立產(chǎn)品本身，由此可見，優(yōu)秀的包裝設(shè)計必然是從從未設(shè)計中體現(xiàn)器物形態(tài)和睦的特征。從未設(shè)計不會孤立的進行形式主義和唯美主義的設(shè)計，只有將從未出現(xiàn)的審美裝飾與存在的功能結(jié)合設(shè)計，是形式要素體現(xiàn)在包裝設(shè)計內(nèi)在的要素和價值，體現(xiàn)與消費者物質(zhì)、心靈需求相融合的某一種一致性前提下，才有真正的從未設(shè)計。
當(dāng)過度的規(guī)則被打破，結(jié)果常常新穎得讓人驚訝。呆板消失了，創(chuàng)新產(chǎn)生了，這便是要努力獲得的過度設(shè)計。成功的包裝在于3個階段（深、中、淺）的運用。如果可以違反這條規(guī)則，還可以違反另一條———過多的思想會相互沖突、疊加，從而失去自身特點。在此可以隨心所欲地運用多重設(shè)計，因為作品不會將色彩的多樣性和結(jié)構(gòu)的多樣性混合起來。
對主題的選擇是固定的。最好的素材是已經(jīng)具備了形狀的物體，例如茶葉、酒、食品、還有雜亂無章的物品。設(shè)計思路不應(yīng)該將設(shè)計空間劃分為相等的部分。應(yīng)該使結(jié)構(gòu)色彩得以統(tǒng)領(lǐng)被包裝物。但是要記住不能偏離“過”度，即使設(shè)計作品要妥協(xié)于“過”度。
經(jīng)典的包裝設(shè)計之所以能給消費者賞心悅目之感，在某種程度上來說得益于設(shè)計者的精心布局。在設(shè)計布局的過程中，觀賞者的視線被精心設(shè)計的微觀所吸引而產(chǎn)生共鳴，設(shè)計者總是把其表達的自由廣闊的意境蘊含在設(shè)計微觀中。首先，這些微觀是各個不同、千變?nèi)f化的表達設(shè)計者的思想。通常這些微觀有2個普遍特征：細小而充滿魅力。對于“細小”這個特征，舉例說明：海上落日出現(xiàn)在遠處的地平線上是醒目的，雖然這些在畫面上只占極小的空間，但就是這樣的細微描繪卻充滿了魅力，吸引了觀賞者的目光。
包裝盒的內(nèi)外造型，外盒的豎條鏤空，映襯在底部，這些豎條紋呈規(guī)范形狀，不斷變化調(diào)整圖片，讓目光從二維平面跳到三維空間。事實上，設(shè)計微觀沒有統(tǒng)一格式，每個設(shè)計者都有不同的創(chuàng)作風(fēng)格，但是立足點是一致的，他們追求的都是使設(shè)計布局產(chǎn)生一種動態(tài)感，并把觀賞者的視線集中在畫面上。